痴汉列车动漫

无论是内容还是形式，在戈达尔这里都不是一般的叙事和影像呈现，而是蔑视一切、颠覆一切、解构一切。似乎没有任何约束，痴汉列车动漫似乎也毫无规范可循，却都是这样的美妙奇异，挥洒自如，天才极致，即使是在如此荒谬不经的哲理中也依然携带着青春式的自由与欢愉、怅惘与骚动，而这也内化为了在法国新浪潮运动中展露了头角的一代电影人的情感和追求——以“我是费迪南”式的不断的身份自证来确认自我之于历史、之于宇宙的位置。因此“电影分为戈达尔前和戈达尔后”一定绝非是夸大其词，他永远值得再再体悟再再热爱！

惊人的完成度。很难想象这拍摄于90年代末期。 精细到什么程度？打虎是真虎，人物面部特写对话时，背景的窗户外有人牵着骆驼路过。做饼不光用手揉饼，居然有类似竹升面一样去压饼的镜头。而这些细节部分在现代拍片几乎所有导演都会无视。因为对完成影片主线剧情没有关联。不拍也没人在意。这些细节我一直认为只有对艺术最执着的日本人才会去做，没想到国内当年也有这种大师前辈。

半年前下的时候一时忘记了痴汉列车动漫的国籍，现在后悔了~~~

8/10。影像用拳击馆的镜墙和静默爆发的人物肖像，凝视着疫情状态下不知所措的心理空间：惠子谨慎而疲惫地应付周遭世界，行走时碰掉路人的东西却无法回应对方的责骂，只好尴尬地避开；深夜在河边遇到警察盘问，小心翼翼地把身份证递给警察，生怕因比赛而鼻青脸肿的相貌惹来麻烦；与群体社会的隔膜促使她走上拳台来宣泄能量，在颓废与生命火焰交相辉映的一场戏，夫人和坐轮椅的馆长用平板聚精会神地看惠子比赛，现实里自卑的惠子急躁地挥打，被对方踩住靴子后摔倒，怒得起身向裁判跺脚，听不到教练指示而被击败，她内心的焦灼随着身体姿势绽放。场景简化色调，青蓝中掺杂红色的拳击馆布置，沉郁又暗藏激情；盘腿、跳步、写字和酒店保洁的动作堆叠出一种生活韵律，结尾在夕阳照耀的河堤上惠子接受了对手鞠躬致歉，她眼含泪光继续奔跑，消隐在都市的噪音中。

竹内凉真演得还不错，痴汉列车动漫这种理想型人设还是不太好演

他要妻子多生小孩别管钱的问题又说她很难回到职场只能由自己解决经济压力，他不陪小孩跟孩子相处不好又易怒暴躁控制不好自己的情绪有时还动手打人，他把孩子弄丢却不第一时间跟救援队说清全部状况耽误时间还坑了无辜的人，他的困境几乎都由自己造成，还搞砸一切无法收场，只好以死完成“救赎”，但他是一个“好父亲”，值得拥有大家的“感动”……好吧，我不理解，略略略略略略略

有时候痴汉列车动漫真不如死了，跟导演本人一样，跟这部电影本身一样，愈是妥协便愈是卑微。20年前的葛大爷就浑身是戏！

在最后一个镜头出来前，我都是以一种觉得聒噪且看无赖的心态去观看，但是电影最后以一个摇曳生姿的美国女郎（小草莓）做结尾，在梦幻中戛然而止；此刻你会明白前面所有的丑陋不堪都是美国梦的注脚。我本以为这一部肖恩·贝克会将其包装的更精致，结果他却以更决绝的姿态扎入到这场底层大乱斗中，推拉镜头的运用估计是为了响应Mickey做过Porn Star，很顺滑的融入到了这不算精致的影像中。

拉斯冯提尔一贯的极端，极端的人物极端的信仰极端的画面极端的爱，可惜的是情境却未必是极端的，将观众的承受能力也推到极端，本片有太多宗教的意象，当将女性描摹为天使的时候她所承受的世俗苦难似乎总脱不开荡妇羞辱这一项。画面美得灿烂，痴汉列车动漫让人挪不开眼。3.5.

有几个感情戏的桥段演的真的是一言难尽。范伟演的还不错，马和王太过了点。